今年春晚,，北京舞蹈學(xué)院的作品《喜上枝頭》驚艷亮相,，作品以“喜鵲登枝”為靈感，完美地將整個(gè)舞臺(tái)打造成一幅巨型的宋代國畫,，丹青之境繪出無盡風(fēng)雅,，可謂極致的東方美學(xué)。
自古以來,，舞蹈之美,，在于它能夠跨越時(shí)間與空間，成為一種永恒的藝術(shù),。同是北京舞蹈學(xué)院的作品,，同是華宵一女士的領(lǐng)舞，《喜上枝頭》相對(duì)于去年的《錦鯉》,，卻彰顯迥然不同的特色,，其創(chuàng)意之巧、舞姿之美,、色彩之雅,、手法之妙，堪稱文化盛宴,，又為藝術(shù)經(jīng)典,，帶給觀眾沉浸式的視聽體驗(yàn)。
意深——舞蹈與繪畫的邂逅
金蛇迎年,，喜鵲報(bào)春,�,！断采现︻^》巧妙地將舞臺(tái)化作一卷宋畫。橫軸豎幔之間,，10只報(bào)春“喜鵲”從古卷中躍然而出,。美好春光喚醒畫中“喜鵲”，華宵一與眾舞者在枝丫上靈動(dòng)雀躍,，表達(dá)新的一年好運(yùn)將至的期許,。
眾所周知,，宋畫技法極為精湛,，以筆觸細(xì)膩、意境深遠(yuǎn)著稱,，特別是山水花鳥畫,，在宋朝迎來了獨(dú)樹一幟的黃金時(shí)代。編導(dǎo)參考大量宋畫作品,，尤其從南宋畫家林椿的《十全報(bào)喜圖》中獲取靈感,，將宋畫的美學(xué)哲學(xué)完美地轉(zhuǎn)譯為舞蹈中的構(gòu)圖邏輯。通過深刻借鑒宋代繪畫的美學(xué),，舞美設(shè)計(jì)不僅還原了當(dāng)年畫作的精髓,，更注入了當(dāng)代美學(xué)的元素，展現(xiàn)出更為廣闊的視野和潛力,。如果說龍年《錦鯉》的創(chuàng)新在于為空間“做加法”,，開拓了新的維度；那么蛇年《喜上枝頭》的創(chuàng)新則作了一個(gè)優(yōu)雅的“轉(zhuǎn)身”,，反其道而行,，為空間“做減法”，它將舞蹈“裝裱入畫”,，似乎要把立體空間“塞”回到平面,。當(dāng)舞臺(tái)變成一方宋畫尺牘，背景成為留白氤氳的宣紙,，舞者便化作工筆描摹的墨痕,，營造出工筆花鳥的極美意境。舞畢時(shí),，“喜鵲落窗”登門報(bào)喜,，將幸福吉祥帶進(jìn)千家萬戶。
喜鵲自古以來都是“吉祥”的象征,，舞蹈節(jié)目《喜上枝頭》首次把沉浸式觀看方式帶到了春晚的舞臺(tái)上,，觀眾自始至終就像在欣賞中國畫一般，幾乎每一幀畫面里都有非常精美非常耐看的定幀,，讓人盡享其中的古典之美,。
舞美——美學(xué)與意蘊(yùn)的融合
用工筆勾勒出舞蹈,，這在春晚舞臺(tái)上尚屬創(chuàng)舉�,！断采现︻^》以中國古典舞為基礎(chǔ),，通過細(xì)膩的肢體語言和流暢的動(dòng)作銜接，模擬喜鵲報(bào)春的姿態(tài),。舞者們的動(dòng)作輕盈靈動(dòng),，既展現(xiàn)了喜鵲之俏皮，又傳遞出節(jié)日之喜慶,。
舞蹈,，被譽(yù)為“生命的旋律”，每一次的旋轉(zhuǎn),，每一次的跳躍,，都是對(duì)生活的熱愛與追求�,！断采现︻^》正是一幅工筆畫般的舞蹈,，“細(xì)膩的平面美”貫穿始終，舞出了藝術(shù)舞蹈的靈動(dòng)與內(nèi)涵,。多處剪影的運(yùn)用更是剝離了立體細(xì)節(jié),，只留下氣韻流轉(zhuǎn)的線條，將所有的視覺重心都集中在平面構(gòu)圖之中,�,！断采现︻^》分為三個(gè)部分：第一部分“喜鵲枝頭”。開場(chǎng)時(shí)喜鵲立枝頭歡快地鳴叫,，呈現(xiàn)出迎春的活潑氛圍,。第二部分“天空翱翔”。隨著音樂的變化,，舞者們通過群舞的形式表現(xiàn)出自由翱翔的意境,。第三部分“房中觀鵲”。最后一段,，通過移動(dòng)道具窗戶,，觀眾看到舞蹈者們?cè)诜块g內(nèi)觀察喜鵲的情景。在造型編排上,，導(dǎo)演幾乎是逐幀為畫卷做“工筆點(diǎn)染”,，倘若仔細(xì)觀看，便會(huì)發(fā)現(xiàn)10只喜鵲分別呈現(xiàn)了從獨(dú)舞,、雙人舞,、三人舞一直到十人群舞的不同舞段，寄托不同寓意的祝福,。
《喜上枝頭》的舞美設(shè)計(jì)真的如同一幅卷軸,，舞者們?nèi)缤剿嬛腥�,，翩翩起舞之中，東方美學(xué)與意蘊(yùn)在此間自然生成而流淌,，為觀眾帶來了視覺與文化的雙重享受,。
色雅——審美與情感的共鳴
《喜上枝頭》的色彩搭配主要源自傳統(tǒng)國畫中的“青綠”“靛藍(lán)”“素白”和“茶褐”，這些色彩使得整個(gè)舞臺(tái)色調(diào)更加鮮活,，跳出寫實(shí)的局限,，展現(xiàn)出舞臺(tái)的生機(jī)與活力。
從美學(xué)的范疇說,，舞蹈的色彩運(yùn)用旨在通過視覺上的沖擊,，激發(fā)觀眾的情感共鳴和審美體驗(yàn)�,！断采现︻^》將復(fù)雜的故事情節(jié)省略,，用素雅的色彩豐潤人物,，賦予人物歡快地跳舞,，可以讓觀眾感受到新春的喜悅。整幅畫面營造出一種輕松愉快的氣氛,，值得注意的是,，色彩和線條的完美結(jié)合使得畫面更加簡潔而富有美感，靛藍(lán)為鵲,，青綠為松,，素白為幕，茶褐為枝,，還原宋代繪畫的雅致美學(xué),。舞臺(tái)背景通過與舞者的互動(dòng)，實(shí)現(xiàn)了動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的完美交融,。舞臺(tái)上,，時(shí)而鵲立枝頭，時(shí)而繞枝盤旋,，時(shí)而空中翱翔,，時(shí)而結(jié)伴群舞，創(chuàng)作者弱化寫實(shí),，突出寫意,，青松綠與瓷器藍(lán)絕配，茶褐枝與素白幕映襯,，舞者們化身為那細(xì)膩的墨痕和生動(dòng)的色彩,，每一幀都美得像壁紙，美得像定格畫中的特鏡,，讓“送喜”的美好寓意更加鮮明,。
每年春晚都是萬眾期待的盛典,，而其中深受矚目的舞臺(tái)色彩總是讓人心旌蕩漾。不得不說,，《喜上枝頭》的色彩功能被發(fā)揮得淋漓盡致,，難怪網(wǎng)友們觀后驚呼“幀幀如畫”“美到心坎”。
韻長——藝術(shù)與文化的對(duì)話
人在畫中舞,，舞在畫中繪,。《喜上枝頭》盡顯國風(fēng)古韻,，不僅展現(xiàn)了絕美的藝術(shù)風(fēng)采,，還完美融合了東方美學(xué)的深邃與細(xì)膩，仿佛帶領(lǐng)觀眾踏入了一個(gè)古典而幽雅的藝術(shù)殿堂,，令人禁不住為之傾倒,。
節(jié)目里用了春晚史上最大的道具，在“畫卷”中搭建了一個(gè)寓意“送喜”的松枝,，簡直探出“畫框”,，模糊了平面和立體的界限。一株枝頭,，一副留白,，《喜上枝頭》渲染出中華文化美到骨子里的意境。當(dāng)國畫般的質(zhì)感配上靈動(dòng)又輕巧的“喜鵲”之姿,，《十全報(bào)喜圖》《松梅喜鵲》《梅雀圖頁》等經(jīng)典國畫便活了起來,，既有古典舞的柔美與含蓄，又不失現(xiàn)代舞的靈動(dòng)與創(chuàng)新,。演員在樹上樹下起舞,，形成徐徐展卷的國畫，每個(gè)舞姿猶如筆墨,，亦緩亦急,，亦濃亦淡，畫中起舞,，舞中繪畫,，每一個(gè)轉(zhuǎn)身，每一次飛揚(yáng),，都精準(zhǔn)地捕捉到了喜鵲的神態(tài)與情感,，讓人仿佛置身于那片生機(jī)勃勃的林間，與喜鵲共舞,，同春天對(duì)答,，共享這份來自自然的喜悅。隨著《喜上枝頭》的落幕,，屬于我們的這個(gè)春天也在期待中悄然降臨,。
舞蹈之美,，如同一幅流動(dòng)的畫卷。那些舞者裙擺輕輕晃動(dòng)的剎那,，猶如春風(fēng)拂面,，蘊(yùn)含著濃濃的優(yōu)雅與詩意。這不僅是一場(chǎng)舞蹈與繪畫的跨界融合,，更是傳統(tǒng)與現(xiàn)代文化的一次深情對(duì)話,，讓人回味悠長。
（徐瑞成）
