一部劇,，帶火一座城；一座城,，孕育一部劇,。
隨著開年大劇《六姊妹》的熱播，該劇以豐富的時(shí)代背景和細(xì)膩的情感刻畫迅速?zèng)_上全國(guó)收視率榜首并引發(fā)廣泛共鳴,，觀眾直呼“有味”,。仔細(xì)“品味”，我們發(fā)現(xiàn)該劇通過描繪何家六個(gè)女兒的人生起伏,，呈現(xiàn)了從20世紀(jì)60年代到21世紀(jì)初近半個(gè)世紀(jì)淮南這個(gè)城市的社會(huì)變遷和時(shí)代變革,。這部劇打動(dòng)人心的不僅在于劇情本身，更在于它勾起了每個(gè)觀眾心底深處對(duì)于生活,、情感和家鄉(xiāng)的溫情記憶,，就如同回顧一幅塵封的舊畫，品味一瓶醇香的陳酒,，聆聽一首久違的老歌,，讓人們?cè)诒疾▌诼抵校阅軐?duì)未來(lái)懷有美好的期待,。
煙火味,，對(duì)百姓生活的回望
“市井長(zhǎng)巷，聚攏來(lái)是煙火,，攤開是人間,。”《六姊妹》劇中沒有驚天動(dòng)地的大事件,，卻用一個(gè)個(gè)平凡的生活瞬間,，讓我們看到了那個(gè)年代的煙火氣息和生活狀態(tài)。
人間煙火味,，最撫凡人心,。劇中主人公何常勝在新中國(guó)成立后為支援社會(huì)主義建設(shè)，攜家?guī)Э趶膿P(yáng)州江都移居安徽淮南這座城市。隨著劇情發(fā)展,，淮南這座城市的飲食煙火氣撲面而來(lái),。何家六姊妹在吵鬧溫情中共同拼湊出真實(shí)質(zhì)樸的日常鏡像，平實(shí)的鏡頭下講述著家長(zhǎng)里短,，呈現(xiàn)出喜怒哀樂,。幼小的何家麗饑餓難忍偷吃油滋啦，湯為民為討好何家麗請(qǐng)她吃淮南牛肉湯,，何家文與陳衛(wèi)國(guó)結(jié)婚散發(fā)喜糖,，方濤用“方氏法”煎雞蛋博取何家歡的歡心，劉美心退休后用祖?zhèn)髅胤街谱麽u菜,，過大年居家團(tuán)圓燃放鞭炮，所有這些可謂是,，鍋碗瓢盆交響曲,，油鹽醬醋總關(guān)情。那個(gè)年代,，老北頭的店鋪多得數(shù)不過來(lái),，一家接一家，行人絡(luò)繹不絕,。各種叫賣聲,、吵鬧聲、音樂聲和歡笑聲混在一起,，充滿了濃濃的人間煙火氣,。歲月在老街的各個(gè)角落散落，斑駁的外墻爬滿了時(shí)間的痕跡,。巷子里的過道和樓上的陽(yáng)臺(tái),，都被鄰居們曬滿了衣服和床單被子，隨風(fēng)飄蕩的襯衣和花床單給晴朗的天空增添了一道特別的“彩虹”,。
這部劇如同一首悠揚(yáng)的歲月之歌,，唱響在每一個(gè)觀眾的心中，成為觀眾記憶中難以磨滅的經(jīng)典,。劇中的每一個(gè)角色,、每一個(gè)情節(jié)，都像是從現(xiàn)實(shí)生活中截取而來(lái),，充滿了煙火氣,，在觀眾心中蕩起了陣陣漣漪。
人情味,，對(duì)生命成長(zhǎng)的致敬
《六姊妹》作為一部年代劇,，沒有跌宕起伏的傳奇劇情，卻憑借對(duì)生活細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)捕捉和對(duì)人性的深刻洞察,，讓觀眾沉浸其中,。它讓我們看到,，生活中充滿了辛酸和無(wú)奈，但正是這些不完美構(gòu)成了真實(shí)的人生,。
感人心者,，莫先乎情。這部劇就像一位老友,，在訴說(shuō)著過去的愛情,、親情和友情的故事。劇中情感綿長(zhǎng)而質(zhì)樸,，何常勝和劉美心的愛情沒有驚天動(dòng)地的誓言,，只有平淡日子里的相互扶持。家人之間的親情也是在日常生活中慢慢流露,，一家人吃飯時(shí)的歡聲笑語(yǔ),，生病時(shí)的悉心照料，都讓人倍感溫暖,。這種親情,，猶如一首復(fù)雜的交響曲，有溫暖的高音,，也有刺痛的低音,。成長(zhǎng)路上，六姊妹少不了爭(zhēng)寵,、拌嘴,、打鬧，可血濃于水,，關(guān)鍵時(shí)刻,，她們又能像緊密咬合的齒輪，齊心協(xié)力,，共渡難關(guān),。湯家人上門挑釁時(shí)，何文氏輕描淡寫的一句“這碗豬油,，就當(dāng)給孩子補(bǔ)身子的”,，既平息了沖突，又維護(hù)了何家的尊嚴(yán),。何常勝剛?cè)ナ罆r(shí),，四女兒何家歡和五女兒劉小玲當(dāng)著祖母的面爭(zhēng)搶父親留下的工作，祖母雖然當(dāng)時(shí)很寒心,，但時(shí)過境遷,，還是選擇了諒解。劇集并沒有對(duì)這些紛爭(zhēng)加以丑化，而是用一種包容的視角,，去展現(xiàn)一種“做姊妹,，有今生沒來(lái)世”“吵不散鬧不走”的家庭情感紐帶。
在時(shí)代的變遷中,，何家六姊妹經(jīng)歷了婚戀,、工作、生活等各種命運(yùn)起伏,。雖然有過矛盾,，有過離心的時(shí)刻，但好在經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨,，六姊妹逐漸明白了父親生前一直強(qiáng)調(diào)的“家”的意義,，家庭不僅是避風(fēng)的港灣，更是力量的源泉,。
市井味,，對(duì)世態(tài)風(fēng)貌的俯視
《六姊妹》不僅是一部家庭情感大劇，更是一部淮南的“城市紀(jì)錄片”,。跟隨劇中足跡,，既能觸摸到歷史的肌理,，也能品味到市井的溫情,，它讓我們感受到社會(huì)發(fā)展的速度和喜悅。
劇中,，無(wú)論是老宅街巷中的時(shí)光印記,，還是舌尖上的熱辣滾燙，淮南的過去總有許多值得我們懷念的東西,。這里的市井巷弄,，藏著老城的味道。從某種意義上說(shuō),，菜市場(chǎng)就是“地方芭蕾”的舞臺(tái),，無(wú)論是賣家，抑或是買家,，都在這一方舞臺(tái)上跳出自己的節(jié)奏,。它是世俗的、接地氣的,，也有著獨(dú)特的“優(yōu)雅”,，認(rèn)真對(duì)待一日三餐，認(rèn)真生活,，本就是一種優(yōu)雅,。同是去菜市買菜，劉美心表現(xiàn)的“本分”，王懷敏流露的“貪念”,，劉媽具有的“圓滑”,，湯婆子喜歡的“刁鉆”，都展露無(wú)遺,，但這卻是老百姓的真實(shí)生活,。無(wú)論歲月怎么變換，他們只求溫飽,，只圖和家人團(tuán)聚,，這便是幸福。此外,，門前人來(lái)人往的牛肉湯餐館,，生活氣息濃厚的寶藝浴池，還有那些名不見經(jīng)傳的老碼頭,、服裝店,、小旅館，這些地方演繹著生活的熱鬧,，造就了曾經(jīng)的繁華,，也承載著人們的回憶和情感，成為市井味道的重要組成部分,。
市井味道不僅僅是一種生活氣息,，更是一種文化符號(hào)，代表了普通人的生活哲學(xué)和對(duì)平淡生活的追求,，體現(xiàn)了市井小民的本真態(tài)度和樸素情懷,。《六姊妹》的爆火,，折射出觀眾對(duì)“真實(shí)”的渴望,。
年代味，對(duì)時(shí)代膠片的沖洗
《六姊妹》的年代質(zhì)感堪稱“教科書級(jí)別”,。肉票,、煤油燈、老布鞋,、土墻瓦房,，劇中的每一個(gè)細(xì)節(jié)都浸透著時(shí)代的烙印，還原了上世紀(jì)以來(lái)淮南這座淮河岸邊城市的歷史面貌,。
《六姊妹》是一部成功的年代劇,，它引發(fā)了觀眾的時(shí)代共情和集體懷舊，年代味十足,。六姐妹,、四代人,，共同呈現(xiàn)了從20世紀(jì)60年代到新世紀(jì)初以來(lái)五十余年一個(gè)家庭的發(fā)展演進(jìn)史。劇中早期場(chǎng)景,，墻面貼滿廢報(bào)紙充作墻紙,，雖顯簡(jiǎn)陋，卻精準(zhǔn)還原物質(zhì)匱乏時(shí)期百姓的生活智慧,。墻面上張貼的毛主席畫像及宣傳畫,，不僅是裝飾，更是特定時(shí)代意識(shí)形態(tài)與社會(huì)氛圍的直觀呈現(xiàn),。地面鋪設(shè)磚頭,，質(zhì)樸粗糙，盡顯外鄉(xiāng)人家庭居住條件的艱苦,。從窩窩頭配咸菜,，到何家麗組建小家庭后的“三轉(zhuǎn)一響”，再到何家文的嫁妝為電視機(jī)等,，時(shí)光的流轉(zhuǎn)通過這些實(shí)物載體彰顯出來(lái),。特別是劇中對(duì)80年代細(xì)節(jié)的還原，二八大杠自行車,、搪瓷缸子,、的確良襯衫、紅旗照相館,、老式縫紉機(jī),、泛黃的全家福，讓觀眾秒變“年代考古學(xué)家”,。劇集將歷史事件嵌入家庭日常,，讓時(shí)代脈搏與人物命運(yùn)共振,，從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代的肉票爭(zhēng)搶,，到改革開放后的個(gè)體創(chuàng)業(yè)；從唐山大地震的防震棚焚毀,，到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)浪潮下的婚戀自由,，都留下了時(shí)代變遷的痕跡。
盡管《六姊妹》敘事節(jié)奏輕快,，時(shí)間跨度宏大,，但故事里流淌著的是靜水流深的真情，它讓觀眾在熟悉與陌生之間體會(huì)出深刻的鄉(xiāng)愁,，并且懂得,，這世間唯有付出愛與責(zé)任，才能抵御歲月的碾壓和荒涼,。
（徐瑞成）
